Das Hörspielwerk Fred von Hoerschelmanns
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Das Hörspielwerk Fred von Hoerschelmanns
Literarische Landschaften, Vol. 14
(2013)
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Hagen Schäfer, Dr. phil., studierte an der TU Chemnitz und der Universität Leipzig Germanistik, Geschichte und Politikwissenschaft. Für seine Forschungstätigkeit zu Leben und Werk Fred von Hoerschelmanns wurde er 2010 mit dem Dietrich-A.-Loeber-Preis der Deutschbaltischen Gesellschaft ausgezeichnet. Seit 2013 arbeitet er an einem Forschungsprojekt zur Herausgabe des Briefwechsels Elisabeth Noelle-Neumann – Fred von Hoerschelmann.Abstract
Fred von Hoerschelmann (1901-1976) zählt neben Werner Bergengruen, Otto von Taube und Siegfried von Vegesack zu den bekanntesten deutschbaltischen Autoren, die einen nicht unerheblichen Platz in der deutschen Literaturgeschichte vor allem des 20. Jahrhunderts einnehmen. Hoerschelmann ist darüber hinaus nicht nur einer der Pioniere des Hörspiels in der Weimarer Republik, sondern hat die Blütezeit dieser Kunstform in den 1950er und 1960er Jahren entscheidend geprägt ($aDas Schiff Esperanza).$zDie tragende Bedeutung Fred von Hoerschelmanns für die Entwicklung des deutschen Hörspiels wurde früh erkannt, ohne dass Literatur- und Medienwissenschaft diesem Umstand bislang Rechnung getragen hätten. Als erste umfassende Darstellung des Hörspielschaffens Fred von Hoerschelmanns, die sich dezidiert mit allen Originalhörspielen des Autors, deren Entstehung und Rezeption befasst, schließt die Monographie von Hagen Schäfer diese Forschungslücke. Die Studie zeigt, wie Hoerschelmann neue Formen literarischer Repräsentation entwickelte und durch eine innovative Hörspielpoetik der ›Krise des Erzählens‹ entgegenwirkte.
Table of Contents
| Section Title | Page | Action | Price |
|---|---|---|---|
| Vorwort | 5 | ||
| Inhaltsverzeichnis | 7 | ||
| Abkürzungsverzeichnis | 10 | ||
| I. Fred von Hoerschelmann und die Geschichte des deutschen Hörspiels | 13 | ||
| 1. Einleitung und Themenstellung | 13 | ||
| 2. Definitionen, radiophone Gestaltungsmittel und methodische Ansätze | 15 | ||
| 3. Forschungsstand und Quellenlage | 21 | ||
| 4. Biographischer Abriss und Werküberblick | 24 | ||
| II. Das Hörspiel in der Weimarer Republik und zu Beginn des Dritten Reiches | 46 | ||
| 1. Die Anfänge des Hörspiels | 46 | ||
| 2. Hörspieltheoretische Konzeptionen I – Pongs, Kolb und Wegmann | 52 | ||
| 3. Hoerschelmanns erstes Hörspiel Die Flucht vor der Freiheit | 56 | ||
| a) Die Flucht vor der Freiheit in den Fassungen von 1928/ 29 und 1932 | 56 | ||
| b) Der Weg in die Freiheit – Arnolt Bronnens Bearbeitung und ihre Deutung im Vorfeld der „Machtergreifung“ | 73 | ||
| c) Die Flucht vor der Freiheit in der Fassung von 1959 | 82 | ||
| 4. Urwald | 91 | ||
| 5. Fred von Hoerschelmanns Hörspiele in der Zeit des Dritten Reiches | 95 | ||
| III. Das Hörspiel der Nachkriegszeit | 99 | ||
| 1. Der Neubeginn 1945 –1949 | 99 | ||
| 2. Das Hörspiel der 1950er und frühen 1960er Jahre | 101 | ||
| 3. Theoretische Prämissen des Hörspiels der 1950er und frühen 1960er Jahre | 105 | ||
| 4. Hörspieltheoretische Konzeptionen II – Knilli und Heißenbüttel | 107 | ||
| IV. Fred von Hoerschelmanns Hörspieldramaturgie | 112 | ||
| 1. „Man kann heute genauso gut erzählen wie immer“ | 112 | ||
| 2. „Meister der Hörspieldramaturgie“ | 119 | ||
| V. Generationenkonflikte – Das Hörspiel als Beitrag zur Aufarbeitung der Vergangenheit in der frühen Bundesrepublik? | 130 | ||
| 1. Aufarbeitung der Vergangenheit und Generationenkonflikte | 130 | ||
| 2. Das Schiff Esperanza – Das erfolgreichste deutsche Hörspiel | 134 | ||
| a) Entstehungsgeschichte | 134 | ||
| b) Vater-Sohn-Konflikt, Auswandererproblematik und Menschenhandel | 137 | ||
| c) Vergleich der Realisationen | 144 | ||
| 3. Ein Weg von acht Minuten – Die Hauptfigur eines Blinden und der Vater-Tochter-Konflikt | 149 | ||
| 4. Der Mutter-Sohn-Konflikt in Der Käfig | 158 | ||
| VI. Auseinandersetzung mit dem Zweiten Weltkrieg | 166 | ||
| 1. Die Umsiedlung in Die verschlossene Tür | 166 | ||
| 2. Entstehungsgeschichte und Varianten des Hörspiels Die verschlossene Tür | 171 | ||
| a) Die Fassung des SDR 1952 | 171 | ||
| b) Die Fassungen des NWDR/NDR 1952 und 1957 | 176 | ||
| c) Vergleichende Analyse der Realisationen | 181 | ||
| 3. Darstellung des Motivs der Umsiedlung, Vertreibung und Flucht in Die verschlossene Tür | 188 | ||
| 4. Judenverfolgung – Variationen über das Motiv des Versteckens | 192 | ||
| a) Fred von Hoerschelmanns Die verschlossene Tür | 192 | ||
| b) Günter Eichs Die Mädchen aus Viterbo | 196 | ||
| c) Rolf Schneiders Zwielicht | 199 | ||
| d) Vergleich der Gestaltung des Motivs | 204 | ||
| 5. Die Fernsehspielfassungen der Verschlossenen Tür | 207 | ||
| 6. Das Thema der Verantwortung und Schuld in Aufgabe von Siena | 212 | ||
| a) Inhalt und Form des Stationendramas | 212 | ||
| b) Vergleich der Realisationen | 220 | ||
| VII. Existenzialien des menschlichen Lebens | 225 | ||
| 1. Der Selbstmord in Ich bin nicht mehr dabei | 225 | ||
| 2. Die Rückkehr eines Totgeglaubten in Die blaue Küste | 237 | ||
| 3. Die prophetische Todesvorhersage in Ich höre Namen | 248 | ||
| VIII. Schicksale in Abhängigkeit von Behörden | 260 | ||
| 1. Amtmann Enders – Sprechende Gegenstände als dramaturgisches Mittel | 260 | ||
| 2. Der Hirschkäfer – Zwei parallele Sprechebenen | 271 | ||
| 3. Eine Stunde Aufenthalt – Funkbearbeitung der Erzählung Salme | 275 | ||
| 4. Sabab und Illah – Wechselspiel zwischen irdischer und transzendenter Handlungsebene | 279 | ||
| 5. Sizilianischer Frühling – Das Problem der Erzählperspektive | 284 | ||
| IX. Historische Hörspielstoffe | 293 | ||
| 1. Was sollen wir denn tun? – Ein Hör- und Fernsehspiel über die letzten Tage von Leo Tolstoi | 293 | ||
| 2. Timbuktu – Die Geschichte von René Caillié | 297 | ||
| 3. Der Palast der Armen – Die parallele Handlungsstruktur | 302 | ||
| 4. Caro – Regisseursintervention als Spiel mit der Handlung | 307 | ||
| X. Im Angesicht der Gefahr – Endzeitszenarien | 315 | ||
| 1. Das reale Endzeitszenario in Die Saline | 315 | ||
| 2. Das fiktionale Endzeitszenario in Rendezvous der Maschinen | 324 | ||
| 3. Das irreal-parabolische Endzeitszenario in Fröhliches Erwachen | 325 | ||
| 4. Das absurd-groteske Endzeitszenario in Dichter Nebel | 331 | ||
| XI. Schlussbetrachtung und Ausblick | 339 | ||
| Quellen- und Literaturverzeichnis | 343 | ||
| 1. Ungedruckte Quellen und Tonträger | 343 | ||
| 2. Literaturverzeichnis | 351 | ||
| a) Primärliteratur | 351 | ||
| b) Sekundärliteratur | 353 | ||
| aa) Monographien und Aufsätze | 353 | ||
| bb) Zeitungsartikel | 358 | ||
| 3. Übersicht über das Hörspielwerk Fred von Hoerschelmanns | 360 | ||
| Personenverzeichnis | 362 |