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Kunst in Preußen – preußische Kunst?
Preußen in seinen künstlerischen Ausdrucksformen, Band 1
Editors: Betthausen, Peter | Kroll, Frank-Lothar
Forschungen zur Brandenburgischen und Preußischen Geschichte. N. F. Beihefte, Vol. 13/1
(2016)
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About The Author
Frank-Lothar Kroll studierte Geschichte, Kunstgeschichte, Germanistik, Philosophie und Religionswissenschaften in Bonn und Köln. 1987 Promotion; 1992 Präsident der Werner Bergengruen-Gesellschaft e.V.; 1995 Habilitation in Erlangen; 1996 Louis Ferdinand Preis des Preußeninstituts; Professurvertretungen an den Universitäten Erlangen und Dresden; 2000 Professurvertretung und spätere Berufung auf die Professur für Neuere und Neueste Geschichte / Europäische Geschichte des 19. und 20. Jahrhunderts an der TU Chemnitz. Seit 2006 Vorsitzender der Preußischen Historischen Kommission und seit 2011 1. Vorsitzender der Prinz-Albert-Gesellschaft e.V.; u.a. Mitglied im Wissenschaftlichen Beirat des Instituts für Zeitgeschichte München, der Forschungsgemeinschaft 20. Juli 1944 e.V. und der Ranke-Gesellschaft.Abstract
Die Frage nach den künstlerischen Ausdrucksformen in Brandenburg-Preußen seit der Frühen Neuzeit steht im Mittelpunkt dieses Bandes. Ausgangspunkt hierzu ist die Jahrestagung der Preußischen Historischen Kommission mit dem Thema »Kunst in Preußen - preußische Kunst?«, die vom 3. bis zum 6. November 2011 in der Direktorenvilla des Geheimen Staatsarchivs Preußischer Kulturbesitz veranstaltet worden ist. Die siebzehn Beiträge dieses Bandes erheben keinen Anspruch darauf, das typisch »Preußische« an der preußischen Kunst letztgültig aufzuspüren oder gar in einem Gesamttableau lückenlos zu präsentieren. Geboten wird vielmehr ein an charakteristischen Themen und stilprägenden Phänomenen orientiertes Kaleidoskop locker gefügter Detailstudien, die historische und systematische Fragestellungen miteinander verschränken und sich sieben übergeordneten Schwerpunkten eingliedern lassen: Voraussetzungen und Grundlagen; Städtebau und Denkmalpflege; Der König und sein Schloss; Malerei; Sonderleistungen; Provinz und Region; Spätzeit und Nachleben. Die beiden Folgebände werden die Thematik mit Blick auf den Bereich der Literatur und den der Musik erweitern.
Table of Contents
| Section Title | Page | Action | Price |
|---|---|---|---|
| Vorwort | 1 | ||
| Inhaltsverzeichnis | 5 | ||
| Peter Betthausen: Wie preußisch ist die preußische Kunst? | 7 | ||
| I. Voraussetzungen und Grundlagen | 15 | ||
| Matthias Franke: Die Bedeutung des Halleschen Pietismus für die Architektur in Brandenburg-Preußen | 17 | ||
| Die Architektur-Kategorien Vitruvs | 17 | ||
| Philipp Jakob Speners Stellung zur Baukunst | 19 | ||
| Stadterweiterungen in Potsdam | 23 | ||
| Berliner Palaisbauten | 27 | ||
| Kirchenbauten | 30 | ||
| Schluss | 33 | ||
| Bärbel Holtz: Preußens Kunstpolitik im 19. Jahrhundert und die Enttarnung des „Künstlers auf dem Thron“ | 35 | ||
| Das zeitgenössische Verständnis von Kunstpolitik in Preußen | 39 | ||
| Kunstpolitische Ansätze – nicht nur in der Hauptstadt (bis 1840) | 42 | ||
| Die Kontroverse um eine kunstpolitische Strategie (1840er / 1850er Jahre) | 49 | ||
| Der Durchbruch zu einer preußischen Kunstpolitik (Ende der 1850er Jahre) | 57 | ||
| II. Städtebau und Denkmalpflege | 63 | ||
| Ingo Sommer: Baumeister und Könige auf dem Weg zur modernen Stadt. Die Bedeutung der Architektur für Preußens Aufstieg | 65 | ||
| War Architektur für den Aufstieg Preußens bedeutsam? | 66 | ||
| Friedrich II. – Baudiktator, Plagiator oder Künstler? | 73 | ||
| Baukunst zwischen Zusammenbruch und Wiederaufstieg? | 75 | ||
| Welche Bedeutung hatten die Städte? | 85 | ||
| Was ist festzuhalten? | 88 | ||
| Carola Aglaia Zimmermann: Carl Gotthard Langhans – Schlesier, Preuße oder „gefühlter“ Europäer? | 91 | ||
| Resumée | 101 | ||
| Reinhart Strecke: „Wo das 19. Jahrhundert sich unbeobachtet fühlt, wird es kühn.“ Schinkel und der Städtebau | 103 | ||
| III. Der König und sein Schloss | 117 | ||
| Jörg Meiner: „Die großartigste Palastanlage Norddeutschlands“ – das „Orangeriehaus“ Friedrich Wilhelms IV. von Preußen im Park von Sanssouci | 119 | ||
| Heinz Schönemann: Der Tempel der Freundschaft im Park von Sanssouci | 135 | ||
| IV. Malerei | 147 | ||
| Claudia Sedlarz: Aufgaben und Gegenstände. Die „Gallerie vaterländisch-historischer Darstellungen“ in Berlin und die Weimarer Preisaufgaben | 149 | ||
| Einleitung | 149 | ||
| I. Wettbewerb und Kunstförderung in Weimar und Berlin | 152 | ||
| 1. Eine Weimarer „Fernakademie“? | 153 | ||
| 2. Berlin, ein Kunstzentrum | 156 | ||
| 3. Wettbewerbe, Prämien und Preisvergaben an der Berliner Akademie | 162 | ||
| 4. Die Berliner Akademie der Künste zu Beginn der Regierungszeit Friedrich Wilhelms III. | 168 | ||
| 5. Vorbereitung der Akademieausstellung im Jahr 1800 | 169 | ||
| II. Problematik der Gegenstandswahl | 171 | ||
| 1. Vaterländische Gegenstände | 172 | ||
| 2. Querelle: alt, modern und altdeutsch | 177 | ||
| Agnete von Specht: Preußische Identität und Historienmalerei | 183 | ||
| V. Sonderleistungen | 193 | ||
| Gerd Bartoschek: Die Offiziergalerien in den preußischen Schlössern. Phänomen oder Phantom? | 195 | ||
| Anhang: Feldherren- und Regimentsgalerien in den preußischen Schlössern | 206 | ||
| 1. Feldherren im Dienst des Großen Kurfürsten | 207 | ||
| 2. Regimentskommandeure unter Friedrich Wilhelm I. (Chefgalerie) | 207 | ||
| 3. Offiziere des Regiments Kurprinz zu Pferde | 208 | ||
| 4. Offiziere des Regiments Kronprinz (No. 6) | 209 | ||
| 5. Offiziere des Königsregiments (No. 6) | 210 | ||
| Burkhardt Goeres: Was ist preußisch an den Rokokomöbeln in Berlin und Potsdam? | 211 | ||
| Erste Anzeichen für einen neuen Stil | 213 | ||
| Möbel für Schloss Rheinsberg | 215 | ||
| Meisterwerke friderizianischer Möbelkunst von Johann August Nahl | 223 | ||
| Neue Raumausstattungen im Schloss Potsdam | 226 | ||
| Zusammenfassung | 231 | ||
| Jan Mende: Der Berliner Kachelofen. Ein Erfolgsmodell aus Preußen | 233 | ||
| Michael Rohde: „Bildende Gartenkunst“ als Beitrag zur Kunst in Preußen am Beispiel 300-jähriger Geschichte der Stiftungsgärten | 253 | ||
| Barocke Gartenkunst in der Mark Brandenburg: Französische und niederländische Einflüsse | 255 | ||
| Der Große Garten in Hannover-Herrenhausen: niederländische Vorbilder | 258 | ||
| Der Schlossgarten Charlottenburg in Berlin: französische Vorbilder | 258 | ||
| Der Park Sanssouci: Rokokoschöpfung Friedrich’s II. mit europäischen Einflüssen | 260 | ||
| Der „Holländische Garten“ im Park Sanssouci | 265 | ||
| Diskussion um den „Holländischen Gartenstil“ barocker Gartenkunst | 267 | ||
| Klassizismus: Stilbruch und Diskussion über den Landschaftsgarten | 271 | ||
| Der Landschaftsgarten in Potsdam-Berlin: europäisches Vorbild im 19. Jahrhundert | 273 | ||
| VI. Provinz und Region | 277 | ||
| Jan Werquet: „Kalte Vernunft“ oder „schöpferischer Glaube“? Konzeption und Wahrnehmung preußischer Architektur im Rheinland (1815–1860) | 279 | ||
| Reinhard Melzer: Anhaltische Beiträge zur Kunst in Preußen | 295 | ||
| VII. Spätzeit und Nachleben | 309 | ||
| Peter H. Feist: Außer Thälmann auch Friedrich der Große | 311 | ||
| Die Autoren und Herausgeber des Bandes | 321 |