Copyright Law, Urheberrecht und ihre Harmonisierung in der Europäischen Gemeinschaft

Julia Ellins

doi:10.3790/978-3-428-48992-3

Copyright Law, Urheberrecht und ihre Harmonisierung in der Europäischen Gemeinschaft

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Ellins, J. (1997). Copyright Law, Urheberrecht und ihre Harmonisierung in der Europäischen Gemeinschaft. Von den Anfängen bis ins Informationszeitalter. Duncker & Humblot. https://doi.org/10.3790/978-3-428-48992-3

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Copyright Law, Urheberrecht und ihre Harmonisierung in der Europäischen Gemeinschaft

Von den Anfängen bis ins Informationszeitalter

Ellins, Julia

Schriften zum Europäischen Recht, Vol. 34

(1997)

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Book Details

Publisher Name: Duncker & Humblot
ISBN: 978-3-428-48992-3
978-3-428-08992-5 (print edition)
DOI: https://doi.org/10.3790/978-3-428-48992-3
Edition: 1
Language: German
Pages: 457
Collections: NBE WISO
NBE RECHT
NBE D&H
Subjects: Company, commercial & competition law: general

Pricing

Institution: € 150.00 (incl. local VAT if applicable)
Individual: € 99.90 (incl. local VAT if applicable)

Section Title	Page	Action	Price
Vorwort	7
Inhaltsübersicht	9
Inhaltsverzeichnis	13
Abkürzungsverzeichnis	25
Einleitung	33
Teil 1: Historische Fundamente von Copyright Law und Urheberrecht	35
Einführung	35
Kapitel 1: Geschichte des Copyright Law	36
1. Printing patents	36
2. Stationers’ Copyright	37
3. Act of Anne	41
4. Battle of the booksellers	44
4.1. Millar v. Taylor	47
4.2. Donaldson v. Beckett	48
5. Ausbau des Copyright Law	50
6. Copyright Act 1956	53
7. Copyright, Designs and Patents Act 1988	57
Kapitel 2: Geschichte des Urheberrechts	58
1. Privilegienzeitalter	59
2. Unkontrollierbarer Büchernachdruck im territorial zersplitterten Deutschland als Wiege eigenständiger Urheberrechte	62
3. Diskussion über Wesen und Inhalt des Urheberrechts	68
4. Gesetzgebung bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts	71
5. Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte 1965	72
Kapitel 3: Geschichtlich bedingte Grundansätze der Systeme	74
1. Anfängliche Parallelen und Scheideweg der Rechtssysteme	75
2. Grundkonzeptionen im Copyright Law und im Urheberrecht	76
2.1. Schutz des Werkes bzw. des Urhebers als Ziel des Rechts	76
2.2. Das Werk als vermarktbare Ware bzw. Verkörperung schöpferischer Identität	78
2.3. Beziehung des Urhebers zum Werk	78
3. Hintergrund der unterschiedlichen Ansätze	79
3.1. Temporales Element	79
3.2. Pragmatische Orientierung vs. Urheberrechtsphilosophie	80
3.3. Rolle der Vertragsfreiheit	80
3.4. Rechtliche Erfassung sozialer und wirtschaftlicher Gegebenheiten	82
4. Zusammenfassung	84
Teil 2: Dichotomie von Copyright Law und Urheberrecht	85
Einführung	85
Kapitel 1: Werke und Leistungen	86
1. Werkbegriff	86
2. Vertikale und horizontale Dimensionen des Werkbegriffes	88
2.1. Die vertikale Perspektive	88
2.2. Die horizontale Perspektive	89
3. Die vertikale Perspektive: Originalität	90
3.1. Originalität zur Abgrenzung des Geschützten vom Ungeschützten	90
3.1.1. Investitionsleistung	91
3.1.2. Schöpfungsakt	93
3.2. Hintergrund der unterschiedlichen Abgrenzung des Geschützten vom Ungeschützten	97
3.2.1. Großbritannien	97
3.2.1.1. Fehlen einer unfair competition-Generalklausel	97
3.2.1.2. Hintergrund	98
3.2.1.2.1. Vertragsfreiheit und Wettbewerbsfreiheit	99
3.2.1.2.2. case law-System	99
3.2.1.2.3. Flexibilität des Copyright Law	100
3.2.2. Deutschland	101
3.2.2.1. Ergänzender wettbewerbsrechtlicher Leistungsschutz	101
3.2.2.2. Rechtsprechung zum ergänzenden wettbewerbsrechtlichen Leistungsschutz	102
3.3. Gesamtbetrachtung	103
4. Die horizontale Perspektive: Urheberrecht und Leistungsschutz	105
4.1. Einführung	105
4.2. Urheberrecht und Leistungsschutzrechte – copyright und die “verbannten” neighbouring rights	107
4.2.1. Dichotomie von Urheberrecht und Leistungsschutzrechten im deutschen Recht	107
4.2.1.1. Werk – Leistung	107
4.2.1.2. Schöpferprinzip – Investitionsschutzprinzip	108
4.2.1.3. Geschichtlicher Hintergrund	109
4.2.2. Zurückweisung der Unterscheidung von copyright und neighbouring rights im britischen Recht	110
4.2.2.1. Works	110
4.2.2.2. Investitionsschutzprinzip	111
4.2.2.3. Geschichtlicher Hintergrund	112
4.2.2.4. Würdigung	115
4.2.3. Gesamtbetrachtung	117
4.3. Rechte an künstlerischen Darbietungen als Teil der Leistungsschutzrechte bzw. Außenseiter des Copyright Law	118
4.3.1. Integration der Rechte an künstlerischen Darbietungen in die Leistungsschutzrechte des UrhG	118
4.3.1.1. Geschichtlicher Hintergrund	119
4.3.1.1.1. Ausübende Künstler	119
4.3.1.1.2. Veranstalter künstlerischer Darbietungen	120
4.3.1.2. Dogmatische Begründung	120
4.3.2. Trennung der Rechte an künstlerischen Darbietungen vom Copyright-System im CDPA	121
4.3.2.1. Geschichtlicher Hintergrund	122
4.3.2.1.1. Ausübende Künstler	122
4.3.2.1.2. Personen mit Aufnahmerechten an künstlerischen Darbietungen	124
4.3.2.2. Dogmatische Begründung	124
4.3.3. Gesamtbetrachtung	126
Kapitel 2: Urheber und Inhaber des Urheberrechts	126
1. Begriffsbestimmung und Rechtsdogmatik: Urheber und Urheberrechtsinhaber	127
1.1. Natürliche bzw. juristische Personen als Urheber und Inhaber des Urheberrechts	127
1.1.1. Deutschland	127
1.1.2. Großbritannien	128
1.2. Hintergrund der unterschiedlichen Grundkonzeptionen	129
1.2.1. Deutschland	129
1.2.2. Großbritannien	129
2. Inhaber des Urheberrechts bei angestellten Urhebern	132
2.1. Die Rechtslage in Deutschland und Großbritannien	132
2.1.1. Einheit von Urheberschaft und Inhaberschaft des Urheberrechts im deutschen Recht	132
2.1.2. Trennung von authorship und first ownership of copyright im britischen Recht	134
2.2. Hintergrund der unterschiedlichen Regelungen	135
2.2.1. Naturrecht und Schöpferprinzip im Urheberrecht	136
2.2.2. Positivismus, public interest und Investitionsschutzprinzip im Copyright Law	137
2.3. Das Kräfteverhältnis zwischen Arbeitgeber und Arbeitnehmerurheber in der Praxis	139
2.3.1. Vermögensrechtliche Interessenlage	140
2.3.1.1. Vermögensrechtliche Interessen des Arbeitgebers	140
2.3.1.1.1. Deutschland	140
2.3.1.1.2. Großbritannien	143
2.3.1.2. Vermögensrechtliche Interessen des angestellten Urhebers	144
2.3.1.2.1. Deutschland	144
2.3.1.2.2. Großbritannien	146
2.3.1.3. Gesamtbetrachtung	146
2.3.2. Urheberpersönlichkeitsrechtliche Interessenlage	150
2.4. Synopsis	152
Kapitel 3: Urhebervertragsrecht	153
1. Grundsätzliches	153
2. Gestaltung des Urhebervertragsrechts durch Gesetzgebung bzw. Rechtsprechung	156
2.1. Umfang und Inhalt der Rechtseinräumung bei Vertragsschluß	156
2.1.1. Übertragbarkeit	156
2.1.1.1. Deutschland	156
2.1.1.2. Großbritannien	157
2.1.2. Einräumung von Nutzungsrechten	158
2.1.2.1. Deutschland	158
2.1.2.2. Großbritannien	159
2.1.3. Noch unbekannte Arten der Verwertung	160
2.1.3.1. Deutschland	160
2.1.3.2. Großbritannien	161
2.1.4. Formvorschriften	161
2.1.4.1. Deutschland	161
2.1.4.2. Großbritannien	162
2.1.5. Vertragsauslegung	162
2.1.5.1. Deutschland	162
2.1.5.2. Großbritannien	164
2.2. Korrekturen bei der Durchführung des Vertrages	166
2.2.1. Deutschland	167
2.2.1.1. Recht auf angemessene Beteiligung an den Erträgen unerwarteter Bestseller	167
2.2.1.2. Kündigungsrecht bei Einräumung von Nutzungsrechten an künftigen Werken	169
2.2.1.3. Rückruf wegen mangelnder oder unzureichender Verwertung	169
2.2.1.4. Rückruf wegen gewandelter Überzeugung	172
2.2.1.5. Vorausverzicht auf die genannten Rechte	173
2.2.1.6. Anwendung bürgerlich-rechtlicher Vorschriften und Rechtsinstitute	174
2.2.2. Großbritannien	175
2.2.2.1. Der Problemfall	176
2.2.2.2. Eingriff der Rechtsprechung	177
2.2.2.2.1. Entscheidungen: Unreasonable Restraint of Trade und Undue Influence	177
2.2.2.2.2. Diskussionspunkte	179
3. Kollektivvertragliche Gestaltungsformen	182
3.1. Deutschland	183
3.2. Großbritannien	184
3.3. Gesamtbetrachtung	185
4. Fazit	185
Kapitel 4: Urheberpersönlichkeitsrecht	188
1. Historische und rechtsdogmatische Grundlagen	189
1.1. Ideelle und materielle Urheberinteressen	189
1.1.1. Untrennbare Einheit im Urheberrecht	189
1.1.2. Unüberbrückbare Dichotomie im Copyright Law	189
1.2. Stellung des Werkes und seine Beziehung zum Urheber	190
1.2.1. Das Werk als Emanation des Geistes im deutschen Recht	190
1.2.2. Das Werk als Handelsware im britischen Recht	190
1.3. Gesellschaftspolitische und philosophische Rahmenbedingungen	191
1.3.1. Individualinteressen und Naturrecht im Urheberrechtssystem	191
1.3.2. Interessen der Allgemeinheit und Positivismus im Copyright-System	192
1.4. Antwort des Gesetzgebers auf die gesellschaftspolitischen und philosophischen Rahmenbedingungen	193
1.4.1. Umfassender und spezifischer Schutz des Urhebers durch Gesetz	193
1.4.2. Urheberschutz im Rahmen der allgemeinen Rechtsmittel des Common Law	194
2. Gegenwärtige Rechtslage	195
2.1. Überblick und Definitionen	196
2.1.1. Urheberpersönlichkeitsrecht und moral rights	196
2.1.2. Terminologisches	197
2.2. Rechte, die in der RBÜ verankert sind	198
2.2.1. Recht auf Anerkennung der Urheberschaft	198
2.2.1.1. Positiver Aspekt: Urheberbezeichnungsrecht	198
2.2.1.1.1. Deutschland	198
2.2.1.1.2. Großbritannien	200
2.2.1.1.2.1. Überblick über die Vorschriften des CDPA	200
2.2.1.1.2.2. Vergleich des CDPA mit dem Common Law	202
2.2.1.1.3. Gesamtbetrachtung	205
2.2.1.2. Negativer Aspekt: Abwehr fremder Angriffe auf die Urheberschaft	207
2.2.1.2.1. Deutschland	207
2.2.1.2.2. Großbritannien	208
2.2.1.2.2.1. Überblick über die Bestimmungen des CDPA	208
2.2.1.2.2.2. Vergleich des CDPA mit dem Common Law	210
2.2.1.2.3. Gesamtbetrachtung	211
2.2.2. Recht auf Werkintegrität	211
2.2.2.1. Deutschland	211
2.2.2.2. Großbritannien	214
2.2.2.2.1. Überblick über die Vorschriften des CDPA	214
2.2.2.2.2. Vergleich des CDPA mit dem Common Law	216
2.2.2.3. Gesamtbetrachtung	217
2.3. Rechte, die nicht in der RBÜ verankert sind	218
2.3.1. Veröffentlichungsrecht	218
2.3.1.1. Deutschland	218
2.3.1.2. Großbritannien	220
2.3.1.3. Gesamtbetrachtung	221
2.3.2. Recht gegen falsche Zuschreibung der Urheberschaft	222
2.3.2.1. Deutschland	222
2.3.2.2. Großbritannien	222
2.3.2.3. Gesamtbetrachtung	223
2.3.3. Recht am eigenen Bild	224
2.3.3.1. Deutschland	224
2.3.3.2. Großbritannien	225
2.3.3.3. Gesamtbetrachtung	225
2.4. Schutzdauer	226
2.5. Synopsis	226
Teil 3: Harmonisierung in der Europäischen Gemeinschaft	230
Einführung	230
Kapitel 1: Grundsätzliches	231
1. Rahmenbedingungen	231
1.1. Faktische Gesichtspunkte	231
1.1.1. Dichotomie zwischen Copyright und Droit d’auteur	231
1.1.2. Politische Natur des Einigungsprozesses	234
1.1.3. Begrenzte Ressourcen	237
1.2. Rechtliche Gesichtspunkte	237
1.2.1. Kompetenz	237
1.2.2. Subsidiarität	239
1.2.3. Verhältnismäßigkeit	240
1.2.4. Umsetzung der Harmonisierungsrichtlinien	240
2. Phasen und Evolution der Harmonisierung	242
2.1. Planungsphase	242
2.2. Aktionsphase	244
2.3. Zukunftsperspektiven	246
3. Globaler Kontext	247
3.1. Unilaterale Initiativen	248
3.2. Bilaterale Aktivitäten	249
3.3. Multilaterale Bewegungen	251
Kapitel 2: Brücken zwischen Copyright und Droit d’auteur	254
1. Einführung	254
2. Werke und Leistungen	255
2.1. Problemstellung	255
2.2. Harmonisierungsrahmen	256
2.3. Vertikale Dimension: Originalität	257
2.3.1. Computerprogramme	257
2.3.2. Datenbanken	259
2.3.3. Fotografien	260
2.3.4. Würdigung	261
2.4. Horizontale Dimension: Urheberrecht und Leistungsschutz	262
2.4.1. Systemfragen	262
2.4.2. Materielle Bestimmungen	263
2.4.2.1. Harmonisierung spezifischer Rechte an Werken bzw. Leistungen aller Art	263
2.4.2.1.1. Vermiet- und Verleihrecht und bestimmte andere Rechte	263
2.4.2.1.2. Satellitensende- und Kabelweiterverbreitungsrecht	265
2.4.2.2. Harmonisierung von Rechten an speziellen Schutzgegenständen	267
2.4.2.2.1. Rechte an Computerprogrammen	267
2.4.2.2.2. Rechte an Datenbanken	268
2.4.3. Würdigung	270
3. Urheber und Inhaber des Urheberrechts	271
3.1. Problemstellung	271
3.2. Harmonisierungsrahmen	272
3.3. Harmonisierungsinitiativen	274
3.3.1. Urheber und Urheberrechtsinhaber	274
3.3.2. Arbeitnehmerurheberrecht	277
3.3.3. Urheberschaft und Rechtsinhaberschaft am Filmwerk	278
3.3.4. Würdigung	279
4. Urhebervertragsrecht	280
4.1. Problemstellung	280
4.2. Harmonisierungsrahmen	282
4.3. Harmonisierungsinitiativen	283
4.3.1. Computerprogramm-Richtlinie	284
4.3.2. Datenbank-Richtlinie	284
4.3.3. Vermiet- und Verleihrecht-Richtlinie	285
4.3.4. Würdigung	286
5. Urheberpersönlichkeitsrecht	286
5.1. Problemstellung	286
5.2. Harmonisierungsrahmen	289
5.3. Harmonisierungsfragen	290
6. Schutzfristen	292
6.1. Grundsätzliches	293
6.1.1. Schutzdauer von Urheberrecht und Leistungsschutzrechten	293
6.1.2. Bedeutung für Copyright- und Droit d’auteur-Systeme	295
6.2. Sonderregeln	296
6.2.1. Urheberrechtliche Bestimmungen	298
6.2.2. Leistungsschutzrechtliche Bestimmungen	300
6.3. Zeitliche Anwendbarkeit	302
6.3.1. Lösungsmodelle	302
6.3.2. Phil Collins-Urteil	304
6.3.3. Wahrung erworbener Rechte	306
6.4. Inländerbehandlung und materielle Gegenseitigkeit	307
6.5. Verhältnis zu TRIPs	309
7. Synopsis	311
Kapitel 3: Zukunftsprojekte	313
1. Kurzfristige Pläne	315
1.1. Droit de suite	315
1.1.1. Das Pro: Beispiel Deutschland	315
1.1.2. Das Contra: Beispiel Großbritannien	316
1.1.3. Problem: grenzüberschreitende Umgehung des Droit de suite	318
1.1.4. Bisherige Aktivitäten der EG-Kommission	320
1.1.5. Richtlinienvorschlag	321
1.2. Private Vervielfältigung	322
1.2.1. Das Pro: Beispiel Deutschland	323
1.2.2. Das Contra: Beispiel Großbritannien	326
1.2.3. Problem: grenzüberschreitender Warenverkehr	329
1.2.4. Bisherige Aktivitäten der EG-Kommission	331
1.2.5. Möglicher Richtlinienvorschlag	333
2. Langfristige Pläne	336
2.1. Das ABC digitaler Technologie	336
2.2. Rechtliche Rahmenbedingungen	338
2.2.1. Handlungsbedarf auf Gemeinschaftsebene	340
2.2.2. Der Wandel traditioneller Grundbegriffe	341
2.2.2.1. Werke und Leistungen	341
2.2.2.2. Urheber	343
2.2.3. Der Wandel des Rechtemanagement	344
2.2.3.1. Die upstream-Dimension: Urheber bzw. Leistungsschutzberechtigter – Produzent	344
2.2.3.2. Die downstream-Dimension: Produzent – Nutzer	347
2.2.4. Der Wandel etablierter Rechte	349
2.2.4.1. Digitale Vervielfältigung	349
2.2.4.2. Öffentliche Wiedergabe im digitalen Umfeld	351
2.2.4.3. Digitale Verbreitung oder Übertragung	351
2.2.4.4. Digitale Rundfunkübertragung	352
2.2.5. Anwendung herkömmlicher Rechtsgrundsätze auf die neuen Dienstleistungen der Informationsgesellschaft	353
2.2.5.1. Grundsätze für das auf transnationale on-line-Dienste anwendbare Recht	353
2.2.5.2. Grundsätze der Rechtserschöpfung für die neuen on-line-Dienste?	354
2.3. Fazit	355
Resümee	357
1. Copyright Law	357
1.1. Gestern	357
1.2. Heute	361
2. Urheberrecht	366
2.1. Gestern	366
2.2. Heute	369
3. Harmonisierung in der Europäischen Gemeinschaft	372
3.1. Heute	372
3.2. Morgen	377
Schemata	379
Materialien	383
Australien	383
Deutschland	383
– Gesetzgebung (einschließlich Entwürfe)	383
– Rechtsprechung	386
– Sonstige Quellen	388
Europäische Gemeinschaft	389
– Gesetzgebung	389
* Verträge	389
* Verordnungen	389
* Richtlinien	390
– Rechtsprechung	391
* Gerichtshof der Europäischen Gemeinschaften	391
* Gericht erster Instanz	393
– Sonstige Rechtsakte und Quellen	393
Frankreich	397
Großbritannien	398
– Gesetzgebung (einschließlich Entwürfe)	398
– Rechtsprechung	405
– Sonstige Quellen	408
Internationaler Rahmen	409
– Multilaterale und bilaterale Abkommen	409
– Verhandlungen und Diskussionsrunden	410
Japan	411
Kanada	411
USA	412
– Gesetzgebung	412
– Rechtsprechung	412
– Sonstige Quellen	412
Literaturverzeichnis	413
Sachverzeichnis	451

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