Theatrum Mundi

BOOK
Cite BOOK
Style
Format
Theatrum Mundi
Götter, Gott und Spielleiter im Drama von der Antike bis zur Gegenwart. (Sonderband des Literaturwissenschaftlichen Jahrbuchs)
Editors: Link, Franz | Niggl, Günter
Literaturwissenschaftliches Jahrbuch. Sonderband
(1981)
Additional Information
Book Details
Pricing
Table of Contents
Section Title | Page | Action | Price |
---|---|---|---|
Inhalt | IX | ||
Franz Link: Götter, Gott und Spielleiter | 1 | ||
Eckard Lefèvre: Theatrum Mundi: Götter, Gott und Spielleiter im antiken Drama | 49 | ||
I. Griechisches Drama | 51 | ||
1. Klassische Tragödie | 51 | ||
2. Alte Komödie | 63 | ||
3. Neue Komödie | 69 | ||
II. Römisches Drama | 74 | ||
1. Komödie | 74 | ||
2. Senecas Tragödie | 85 | ||
Hubert Wurmbach: Das Rahmenspiel als Form der sekundären Dramatisierung im elisabethanischen Drama | 93 | ||
Morality Play und Interlude | 96 | ||
Die elisabethanische Epoche | 101 | ||
Ausblick auf das jakobäische Drama | 116 | ||
Werner Habicht: Unbehagen über Prospero | 121 | ||
I | 121 | ||
II | 123 | ||
III | 128 | ||
Fidel Rädle: Gottes ernstgemeintes Spiel. Überlegungen zum welttheatralischen Charakter des Jesuitendramas | 135 | ||
Die dramatische Handlung als Spiel Gottes mit den Menschen | 146 | ||
Die Rolle: Rollentausch und Verkleidung. Diabolische Täuschung und providentielle Lenkung | 150 | ||
Gottes Medien auf der Bühne | 155 | ||
Das Gericht | 157 | ||
Kurt Reichenberger: Calderons Welttheater und die Autos sacramentales | 161 | ||
Das Personal im auto sacramental | 163 | ||
Hierarchie und transzendente Mobilität | 164 | ||
Die Zeitstruktur der autos sacramentales | 165 | ||
1. Zur inventio | 166 | ||
2. Zur dispositio | 167 | ||
3. Zur elocutio | 169 | ||
Reinhard Klesczewski: Schauspieler und Regisseure im französischen Barockdrama. Zur Thematisierung des Theaterlebens und der Theatralität des Theaters | 177 | ||
Hermann Kunisch: Theatrum Mundi: Anfang und Schluss von Goethes Faust | 199 | ||
Vorbemerkung | 199 | ||
I Theatrum Mundi | 200 | ||
II Der Rahmen: Gott – Teufel – Mensch | 205 | ||
III Fausts Tod und Verklärung | 211 | ||
Erlösung durch Gnade | 223 | ||
Roger Bauer: Götter, Helden und lustige Personen. Wienerische Variationen eines barocken Themas | 231 | ||
Die Wiederentdeckung des Barocks in Wien um die Jahrhundertwende | 231 | ||
Barocke Strukturen | 235 | ||
Die Wiener Realisierungen der barocken Strukturen | 239 | ||
A. Der Streit der Götter, Geister und Feen | 239 | ||
B. Der gebesserte Held | 243 | ||
C. Der geprüfte Held | 248 | ||
Das Neo- oder Pseudobarock des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts | 254 | ||
Volker Kapp: Victor Hugos Konzeption des Welttheaters in der »Préface de Cromwell« | 257 | ||
I | 258 | ||
II | 265 | ||
III | 269 | ||
IV | 274 | ||
Albert Fuß: Le Soulier de satin: Claudels großes Welttheater | 279 | ||
Gott als Autor | 281 | ||
Die Figur des Spielleiters | 286 | ||
Behandlung der Zeit | 290 | ||
Die Welt als Bühne | 299 | ||
Das Große Welttheater als Psychodrama | 302 | ||
Paul Goetsdi: Theatrum Mundi – Varianten im modernen anglo-amerikanischen Drama | 305 | ||
Welttheater und christliche Heilsgeschichte | 307 | ||
Theatrum Mundi als Ausdruck der Lebensgläubigkeit | 319 | ||
Theatrum mundi: Spiele von der Unzulänglichkeit der Götter und der leeren Transzendenz | 327 | ||
Theatrum Mundi: Der Weltkäfig des absurden Dramas | 334 | ||
Theatrum Mundi und die Veränderung der Gesellschaft | 340 | ||
Schluß | 344 | ||
Günter Niggl: Formen des Welttheaters im modernen deutschen Drama | 347 | ||
Erich Ruprecht: Gerhart Hauptmanns Atridentetralogie – ein vergessenes Vermächtnis | 367 | ||
Klaus Lazarowicz: Endspiele: Zu Barladis Sündflut und Becketts Fin de partie | 387 | ||
Irmgard Scheitler: Namen- und Werkregister | 407 |